声，然而数百年后的今日，他的剧作仍然是伦敦与巴黎各大剧院的基石他并不是因为一时的轰动，而是凭借作品自身的力量，才成为了数百年后依旧回响的巨匠
诚然，莎士比亚得以留名青史，是以他华丽的辞藻与文字取胜的
但是倘若一位钢琴家，也想要凭借文章出名，那么就不得不令人怀疑，他是否入错了行
当然，我这么说，并非是反对技巧
事实上，我自己也曾以炫技见长，年轻时常以高难度的乐章赢得喝彩
然而，随着岁月流转，我逐渐明白了，如果技巧不被旋律与情感承载，那便与街头的杂耍没什么两样
这也是我在几年前选择告别演奏舞台的缘由
当时伦敦爱乐协会第三乐团还为我预留着一个钢琴手的位置那是一份荣耀，许多人梦寐以求，如果我愿意，我完全可以继续坐在那里，靠着一首又一首技巧炫目的改编曲收获掌声与欢呼
然而，我深知，舞台并不是比拼声浪的古罗马斗兽场
于是，我把这个位置留给了西吉斯蒙德·塔尔贝格先生
因为我看到了，他或许并不以夸张的姿态取胜，而是以清澈的旋律、克制的节奏，触及到人们心灵最安静的部分
我并不认为这是“失去”，相反的，这是我所能给予音乐最体面的成全真正的艺术家，并不需要像某些人那样，急于赶在他人之前登台，唯恐失去一丝光环，甚至不惜在报纸上贬损同行以抬高自己那样的胜利，或许能换来片刻的轰动，却换不来历史的尊重
而我愿意承认：在技巧上，我或许比不上那些以惊世骇俗闻名的人物但如果音乐的价值只剩下赢得片刻喝彩，那么这样的胜利，不过是镜花水月，永远无法像是一泓清泉那般，虽不轰然，但却长久流淌
……
巴黎，玛莱区
清晨的阳光透过百叶窗，斜斜洒在一张堆满乐谱与书籍的书桌上
西吉斯蒙德·塔尔贝格披着家常的浅色长袍，神情看起来有些倦怠
他这阵子的睡眠质量一直很差，自从他1836年来到法国后，这段时间几乎可以算作是他最难熬的日子了
去年4月，他在巴黎举办了首场个人独奏会，之后又在里昂和布鲁塞尔先后引起轰动，但是自从今年年初，李斯特返回巴黎之后，情况便急转直下
这不仅反映在李斯特于《音乐公报》上发表的一系列攻击性文章上，也反映在李斯特举办个人音乐会的频率上
谁能想到，李斯特居然在不到两个月内举办了疯狂的二十场音乐会，而同期的塔尔贝格只举办了可怜的两场
而塔尔贝格也不是没有想过向李斯特还击，事实上，他在李斯特发表那些针对他的讽刺性文章的第二天，便公开表示自己会进行反击，并立刻决定在周日下午于音乐学院举行音乐会，演奏自己的拿手