斯达克敲钟大楼，其实质上和墨西哥导演这部片子的思路如出一辙，总计大半小时的全特效剧情也并不短
如果方沂是美国白人，那肯定他被吹成为技术创造者了，可惜他处在比好莱坞更弱势的影市
在这方面，方沂确实使得国内的技术应用走到了世界的前列，《地心引力》的新闻出来后，公司内部很多人恍然想起方导确实有先见之明，方导是真有天赋的
今天的他，真的比张一谋、陈恺戈之类的老导演，更能代表大陆电影的前进方向
他们完全是两个时代的人
《地心引力》当然也有墨西哥导演所谓的文化哲学，比如传言导演要求电影给地球画面，更多的给出绿色的陆地画面，而非是海洋画面，比如导演要求女主演像一条鱼一样从湖泊爬向沙滩，说“谢谢你”，为什么要这么拍？因为要表达的是生物从海洋登上陆地的过程，表达地球是生物的摇篮这么一个含义
墨西哥人要表达墨西哥人的文化，国人导演当然也表达国人的文化，浓缩在导演的个人风格表达当中
老同志确实对科幻很感兴趣，可能那些传言不是作假，他随后兴致勃勃的要求看《流浪地球》片场的各种“未来科技”：行星发动机微缩模型、全地形采矿车、可穿卸的战斗辅助装置……令所有人大饱眼福，情不自禁上手
“为什么做的像样？因为科幻不是纯粹的幻想，所以我们做的道具看上去像是几十年后人类会出现的东西，它符合科技的演化趋势，而且兼具当前的设计美感”方沂介绍道
老同志很喜欢
大玩具对男人的吸引力是致命的警卫人员的目光偶尔也停留在大玩具上，流露出惊讶的情绪
什么事情证明你始终是个少年？
据说张麻子以前偶然得到一个长短适宜，极其平整的竹竿，他很喜欢这玩意儿，有段时间天天待在身上，逢人就拿出来炫耀，就算是其他朋友来讨要也不给
这是改不了的
方沂开始总结拍科幻电影的好处，结合史实，老同志觉得他说的很有道理
方沂说：“电影是和平年代下，文化软性侵略的一个代表我们拍不出好的作品，就要在其他地方花更多的资源抵消掉这种影响作为一个大众文化消费品，它在某些时候有很大的影响力”
土共早期发展的一大法宝就是“土电影”，他们自己编排了一些社戏，请根据地的父老乡亲们来看，通过这些社戏，恰当的传达自己的主张，替老百姓们诉苦
日本占领东三省的时候，允许中国人做生意搞实业，但不许搞广播、报社和电影，抓到了要枪毙他们拍了一系列媚日电影搞奴役宣传
现在是和平社会，至少主要国家之间没有发生大规模战争，但是文化战争一刻也没有停止
南方系的报纸总是说“中国人你走的慢