第15章 无问
东京
一群人‘跋山涉水’，最终还是来了东京
现场排练时，他们收到两个消息，一个好消息，一个坏消息
坏消息是Zard乐队、邦乔维没有来，前者没到，那是正常现象，毕竟，Zard乐队主打一个‘神秘’
Zard的签约公司being旗下的签约歌手大多都是如此，以‘不宣传为宣传’
乐队发行的单曲大多跟黄金档的电视剧捆绑，要么和广告、动漫绑定
being很少营销乐队成员
Zard乐队出道至今，也很少在公开场合表演
而邦乔维没来，稍微有点意外
虽然邦乔维成名很早，但日本是全球第二大唱片市场，那些欧美歌手只要来亚洲宣传，什么地方都可以不去，日本是必去的宣传点
日后，日韩网友为了这件事没少干仗，因为很多歌手只去日本，压根不去小西八
虽说两个‘大牌’没来，但U2、大黑摩季、WANDS乐队、小沢健二都到了现场
除此之外，主办方还请来了dren、Spitz、X-Japan等新人乐队
严格来算，李杰也是一个‘新人’
他在小日子不能说一点知名度都没有，只能说是查无此人
《丑奴儿》从去年发行至今，累计销量只有1万多张
硬要找对标对象的话，大约跟99年王霏在日本发行的第三张专辑《只爱陌生人》差不多
这还是王霏唱了《最终幻想Ⅷ》主题曲之后的销量
再比的话，大约等于王力虹3张专辑+周杰纶4张专辑在日本的销量综合
没错
就是这么惨
两位华语天王从03年到07年，一共在日本发行七张专辑，两人合力砍下10996张
当然
实际销量可能比这个高一点，毕竟，日本销量榜单不统计出榜后的销量
另外
两人发行的都是华语版本，不是日语版本，大多数日本歌迷不会去买华语专辑
《丑奴儿》的销量能到一万多张，靠的是新鲜的曲风，以及浓厚的摇滚份额
不同于国内，摇滚乐在日本的受众非常多，日本摇滚乐的发展几乎跟欧美同步
60-70年代，日本在吸取西方经验时，摇滚乐就跟着脚步跨入日本
经过20-30年的发展，摇滚乐在小日子遍地开花，各式各样的livehouse遍布日本各地
简而言之
小日子乐坛非常卷，卷成麻花了！
如今，视觉系摇滚在小日子很‘火’，他们和哥特摇滚还不一样，视觉系乐队通常以夸张的服饰、造型来表现音乐
视觉系的祖宗是欧美华丽摇滚，十几年后，国内的各种非主流杀马特造型，又深受视觉系的影响
杀马特≈并夕夕版视觉系，只学了造型，没有学到视觉系的手活
不过
这一次的音乐祭没有什么视觉系乐队，虽然他们有着特定的受众，但