遇到了美国开始了猛烈的文化输出
美国电影电影业受到美国政府扶持，大制作商业片开始量产
结果曰本电影业便由此盛极而衰，迅速走向了下坡路
也就短短十年时间曰本本土电影的票房就完败血崩了――三成不足，眼看就奔着四分之一去了
说白了日本电影受到美国大片的冲击，其实要远比港片更早
而且曰本本土电影人还是实力不足，打不过美国的好莱坞模式
除此之外日本电影市场还有一点非常特殊
最吃香的也不是真人电影，而是动画二次元和动物为主题的电影
纵观八十年代，日本电影所剩不多的这点本土票房，其实一直都是靠电视剧和动画剧场版撑着的
还别看曰本影院每年上映的电影，部数在一千部以上，但绝大多数电影都不是日本本土电影
即便是本土电影，许多真人电影反而不会受到特别，无声无息间便在限定时间内下映
就拿1986年和1987年来举例
这两年的“邦画”票房冠军，一部是1986年东宝出品的《子猫物语》，另一部是松竹出品的《忠犬八公》
而1986年，机器猫系列的《大雄与铁人兵团》位列本土票房第四位
1987年，机器猫系列《大雄与龙骑士》的本土票房夺得亚军
说白了，真能够为电影公司赚到钱的电影里，真人电影所占的比例也不具优势
而日本电影行业的真实状况是，因为不是信息时代，这个年代的人还不能完全了解这些数据展露的行业特性
在昭和最后的十年里，尚不能发现财富密码的日本大制片厂们，没被饿死就算好的了
东宝和东映都是靠预售票的方式不停运转，大批组织观众来看电影，才勉强没破产
日活是为了赚钱彻底不要脸了，瞅准了录像机日益普及，去拍可以满足男人特殊需要，在私密环境里“冲一冲”的“粉色电影”，才能保持继续培养影坛接班人的活力
而松竹完全就是吃老本了，除了寅次郎的《男人之苦》系列，还有一部被翻牌过无数次的《忠犬八公》之外
整个八十年代，基本没有为日本影史留下什么可圈可点的贡献
像去年拍摄的《火宅之人》，几乎就是迫本社长最后的奋力一搏
但可惜的是，结果不算坏也不算好，票房成绩刚过十亿
作为制片公司，同时拥有自家院线，松竹映画的确可以赚上一票
但要是单纯从制片方的角度来说，如果单靠本土票房收入收回成本，那就是个小亏了
这正应了华夏的那句老话――食之无味，弃之可惜，勉强也就是个合格线吧
所以说，要是这么一比较的话，原本在真人电影里，类型上就居于劣势的《李香兰》能取得这样的首映日票房成绩，那还真是一件让不少业内行家都出乎意料，大跌眼镜的蹊