，说遇到很多实际问题比如，戏曲中如何推广普通话？
工作组的意见是，传统的地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色了新编的戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言再如，书法如何做到汉字规范化？
意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求一律而小组对影视剧的态度，要求少用方言，有些可用可不用的，应力求不用由衷佩服这位老先生和当时的工作小组，他们给了艺术足够的缓冲空间，没有一棒子打死，强制要求影视作品规范化首先我完全支持对普通话的普及，但反对将艺术作品一刀切我也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话因为是正剧，风格严肃胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默影视剧要刻画人物，突出效果，方言是一种表现手法于兰姑说武汉话的感觉，就是比说普通话好何况她说的也不是纯正方言，我要求她贴近普通话，就是为了让观众听懂还有现在提倡类型剧，比如拍一部警察剧，警察抓了犯人，一问外地农村的你说他是字正腔圆的普通话好？还是带点口音更生动？
或者直接问一句，为什么越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？
我觉得要有个态度，不能为了刻意而刻意，说什么合适，那就说什么再谈谈共性那老兄的观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看的还是质量我们谈影视剧的地域性，其实根子在整个社会，它是随着社会生产力和科技的发展而改变对世界的认知很重要一个土生土长的北方农村人，肯定听不懂粤语，但他上了学，步入社会，接触各种各样的事物，比如港台音乐，他可能流利的唱出一首粤语歌同样，一个南方长大的孩子，到北方上大学，同学们来自五湖四海，各有各的习惯这些东西在一起交融、了解，他的认知就不局限在家乡那一块或者两个城市的人互不相识，但用计算机发送邮件，成为了朋友这就是生产力发展的结果当火车越来越快，坐飞机的人越来越多，去趟省城不用再酝酿半个月，说走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域间的屏障很容易被打破……”
八九十年代，影视剧存在这个毛病早期的冯氏贺岁片过不了长江，南方观众对京味儿幽默不感冒后来社会水平越来越高，信息时代，冯裤子还是玩那点东西，南方观众却爱看了当然《老娘舅》、《外来媳妇本地郎》之类，外地人真的看不懂……
某大院，又一个戴眼镜的大领导读着报纸五十多岁，刚管这摊工作不久，主要就是电影、电视剧、新闻报刊什么的他读的很细致，笑道：“这个观点很有意思