第二百八十二章 许非说（3）
《论影视剧的自我修养》第二篇，服化道
许非写的比较郁闷，如果写后世，他能喷十万字不重样现在的影视工作者素质太高啊！服化道要贴合时代，符合人物，这是当常识来做的
所以他只能强调其特殊意义，呼吁大家重视，懂得欣赏
“服，即服装设计化，即化妆道，即道具和布景
如果剧本决定了一部作品的下限，那服化道就决定了它的上限它是观众的第一眼审美，是评判作品的重要标准，不是用一句‘幕后工作’就能形容的
关于它的讨论性，更多出现在古代戏中，还是先看例子
图片是1983年的电视剧《武松》，齐鲁电视台拍摄，祝延平主演
它不仅仅是一部改编名著的古典电视剧，在很多方面，该剧都足以载入史册比如它的叙事结构、镜头运用、武打设计等等，都达到了高度成熟
今天我们说的是服化道
《武松》堪称开创了服化道尊重历史和文化的先河，虽然当时很粗糙，但细节值得考究，基本还原了北宋末年的社会风貌
看图
书中写武松辞别宋江时，‘穿了一领新纳红袖袄，戴着个白范阳毡笠儿，背上包裹，提了杆棒，相辞了便行’
北宋男子的基本服饰，大概分公服、常服和平民服武松此时不是都头，所以穿的是平民袄，长至膝盖，有袖头，夹或棉
至于范阳毡笠，毡笠是用羊毛或其他动物毛制成的，带宽檐的帽子
范阳在今保府北部以及京城这一地区，在北宋属汉族和游牧民族的交界处当地汉族人学会了制毡技术，又拥有丰富原材料，就成了毡笠的生产基地
北宋驰名品牌，老少爷们都喜欢
所以我们再看《武松》的这身装扮，自会发现其中妙处与值得敬佩的地方，这也是服化道最根本的价值
我们不能拿前朝的剑来斩本朝的官，不能在战国时期就出现胡服骑射，更不能从建筑外景到室内内景，从人物着装到桌面摆设，永远那么崭新靓丽
古代砖墙上没有风吹雨打的痕迹，人来人往的集市干干净净，一尘不染
这种‘崭新’，必须要唾弃
所谓一步一景有故事，一草一木总关情
服化道绝不是可有可无的幕后，其中蕴含的庞大信息，决定着影视剧‘塑造环境’的成败，也是作品真实感的关键来源
甚至承载着传播历史符号和营造美学的重任
再举个例子，我在电视剧《红楼梦》中有幸出演了贾芸一角，有段时间与化妆师杨树云同屋，他就为我讲述了构思黛玉罥烟眉的过程……”
在许非饱藏私货的第二篇文章见报之后，数家全国性报刊的转载影响力，也慢慢释放出来
《中国电视报》、《大众电影》、《