而已
这部电影的票房之所以失利，许贯武也做了一些调查和思考，原因基本上有两个，一个是这部片子的理念实在太超前，恶搞片在七零年代并没有太大市场，人们还是喜欢规规矩矩的电影，比如刘佳良师傅的《少林三十六房》、《陆阿采与黄飞鸿》比如洪京宝的《三德和尚和舂米六》、《老虎田鸡》，比如程龙的《蛇形刁手》、《笑拳怪招》……
主角的性格都是积极xiangshang，就算偶尔有叛逆，偶尔有调皮，但却都不失赤子之心，很符合香港观众目前的道德观和价值观
七十年代，香港正从以往的农耕社会向城市社会大步迈进，新界之前还都是大片大片的农地，现在也盖成一座座加工厂，以往的农民现在也渐渐成为工人
生存的环境发生变化人们的传统价值观自然也受到冲击荧幕上高来高去劫富济贫的英雄侠士，也逐渐变成了靠着小聪明、好身手为自己谋私利的小人物
前者比如拍了两百多集的黄飞鸿后者比如新艺城的《最佳拍档》、嘉禾的五福星系列
六零年代，大荧幕上还都是《大醉侠》、《独臂刀》、《如来神掌》等武侠片，主角同反派都区分明显，几乎一眼就能辩的出来，而且永远都是邪不胜正
八零年代则换成了《最佳拍档》、《专撬墙角》、《五福星》、《精装追女仔》等都市题材的电影主角也不再是传统意义上的好人，而是多半自私自利，偶尔会犯法，偶尔耍点小聪明……
比如《最佳拍档》里的金刚，比如《五福星系列》里的五福星，比如《精装追女仔》里的三贱客……
当然反派也比六零年代有更大发挥空间，同样有血有肉，同样有多副面孔，不再只是被主角痛殴的小怪兽如《英雄本色》中的大哥成，如《纵横四海》中的干爹，如《龙虎风云》里的阿虎……
而武侠电影因为城市化冲击，陷入到了一片沉寂，直到九零年代才有徐可用现代意识和jishu手段将武侠电影重新包装，推出了《笑傲江湖》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿》等电影
不过徐可武侠电影中的人物，与传统武侠电影中的人物相比，就不免多沾染了些红尘俗世的烦恼比如《新龙门客栈》里的金镶玉，即开黑店卖人肉，又可以为了钱而杀人；比如《黄飞鸿系列》中的黄飞鸿，不仅要打功夫，还要同留洋归来的十三姨谈恋爱；比如《笑傲江湖》中的令狐冲，竟然会对东方不败这个魔头动心……
而且新派武侠电影大都借助特技，高来高去，天马行空，以非常夸张的武打画面取悦观众，而侠义精神、人物塑造和故事情节等，则被导演搬到了次要位置所以新武侠电影起来得快，落下去得更快，短短三年时间就后继无力，以《笑傲