在观察余切的反应
怎么了？
王世民大笑道：“由你们来告诉余切，发生了什么？”
这下如同发号枪被激发，大家的声音全挤在一起，好一阵子，余切才听明白讲了个啥
他要出单行本了！
出单行本不仅仅能再拿一份甚至几份稿酬，而且是作者的荣誉，代表该已经可以单独出册拿去卖
一般来说，作家的是先出单行本，然后再出连环画和其他，余切是反着的但他已经明白了，说明自己的很受欢迎
京城出版社相中了“新现实三部曲”，先从第一部《大撒把》开始发行
为啥不是更早的一些，比如《天若有情》、《高考1977》呢？
因为出单行本审查要更为严格一些，修订起来十分麻烦《十月》、《红岩》这些都是纯文学期刊，它的受众默认为是一些不容易被忽悠的知识分子和单位干部，而单行本的受众更广，一些想法是不能在里面讲的，它超过了那个尺度
单行本还有个好处，有资格参与某些文学评奖了，比如茅盾文学奖这个奖的要求是字数在13万字以上，已经出版成册的完结作品发在杂志上的默认为“连载中”，没有资格参与评比
如果还有个好处，就是容易拿去被电影厂改编了
王世民说：“读者们的声音告诉了我们，应当选择什么样的作品拿去出版？我们出版社开会，每一次提到单行册的事情，我都提出余切的，最终在这一天成了！”
这事儿成为余切最近的大事，他把《大撒把》这稿子，重新捡起来由他作者本人来修订
而后一边写新《和你在一起》，一边写《血战老山》，后者是长篇，得几十万字
张守任给余切带来各地读者，寄给他的信件……有上千封之多，多的是求爱的、夹杂粮票的，还有一些人生上的困惑，余切挑一些回复
渐渐的，作家们也开始给余切写信，围绕着《十月》刊为中心，有联系的作家纷纷和余切来往
屈铁宁写信来问他：最近是否有新的作品？她有一些创作想法，和余切提倡的“新现实”有点相似
王濛和张守任是朋友他得知余切的新涉及到小提琴，男主会拉柴可夫斯基，为此兴奋不已因为王濛这人喜欢音乐，他之所以有“意识流”的一个表现，就是他常用音乐来表达某些人物情感
这不多见，八十年代全国有多少人知道柴可夫斯基呢？自然会觉得他写的太“意识流”了
又有个叫余桦的作家，想和余切探讨，有没有什么国内外知名的作家可以供他学习
余切告诉他：“你去看卡夫卡的”
余桦看完后大喜过望，又回给余切一封长信：“有这几个人影响了我的文学创作生涯，第一个是川端康成，他写的细节比较多；第二个人是你，你喜欢用人物的行为、和环境的互动来表现人物的