”
“可以这样说，它没有任何价值可言，非要说有价值，那也是负面的价值”
“它和今天流行的其他文学类别，比如知青文学是不大一样的，因为知青文学并不存在过多的幻想因素，而是真实的反映了作者本身的经历和处境，是作者的文学自传……”
到这儿，刘芯武的评论文章，已经堪称是图穷匕见了
众所周知，余切和他小说中的人物完全不一样，这和八十年代的诸多作家不同，比如下乡插队的回来搞了知青文学，留学的诞生了留学生文学，从军队退伍的产生了军旅文学……
八十年代，固然是有这么一些人，写的东西逐渐和自己的经历无关，是多方面都擅长的全才
比如早一些的冯骥材，他原先是津门男子篮球队的中锋，第一部作品是革命历史题材的《义和拳》，而后当了一段时间画家，后来又开始写伤痕文震惊文坛，然后，又转而开始写爱情小说、民俗奇人小说
但说真的，这种人并不多
大家一般是经历了什么，就能写出什么，难以跨界，因为他们当时的知识储备不支持他们“幻想”
余切感到自己的太阳穴在突突地跳，他确实有点紧张了事情这么发展下去，恐怕会影响到他的创作，乃至于后面的“新现实三部曲”的出版
有些批评看起来是小事情，搞大了就难说了
科幻文学的大佬们，最开始没有把批评太当一回事，以为就算不属于文也不属于科，大不了转战少儿文学——没想到，批评者把节奏带成了“科学和反科学”，也是发在了《人民文学》上来质问这在八十年代的关头堪称挑战最大zz正确，一下把科幻文学搞死了
事情的发展是很快的，前一天科幻作家们还在讨论发哪一个杂志，第二天就得知，不得再有任何科幻文学出版
骆一禾说：“刘芯武这个人擅长抓机会，知道投机和站派，知道把握住风向和借势——其实伤痕文是因为《伤痕》这一本小说得名的，但是他很多次的宣传自己的《班主任》是最早的伤痕文，最后把这个开创名头，夺过来了”
余切说：“咱现在的小说，和之后的小说怎么办？”
骆一禾的岁数并不大，他干脆得有年轻人的意气：“能怎么办？写出来，该发就发，大不了都停刊，我回去写诗，读研究生，怕什么呢？”
话是这么说，事情却不能由骆一禾来决定
两人赶到了《十月》刊编辑部这里早已经是烟雾缭绕，不仅仅主编王世民感到愁苦，其他组的编辑也愁眉苦脸，大家已经嗅到了风雨欲来的气息
争论不光会影响到文学价值的评判，即什么是好的，什么是坏的，也真切的影响到诸位的生计——要知道，如今文学作品大爆炸，纯文学期刊也销量爆炸的时候，不过四五年而已
在这