的时候有点小尴尬，因为除了《在希望的田野上》和《搏风击浪》，其他都或多或少夹杂了一部分抗战情节。
小本形象自然是负面的，又是听受害人骂，感觉就像在骂自己，他能不尴尬么。
高桥英夫倒是从头到尾都面色淡然。
在80年代以前，准确的说，主要是从40年代末到80年代初，反战一直是小本的社会主流思潮，别说中国作者写的，即便是他们本国作者，也没少写类似的情节，主打一个突出自我批评。
这是有原因的。
一个是由于战后小本社会普遍陷入困苦的境地，使得大部分人都对战争产生厌恶情绪，另一个，当年小本子禁止发表反战言论和反战作品，以至于战争结束后，许多文人宛如水库开闸，拼命倾泻自己的思想，使得各种各样的反战文学应运而生。
有不少学者还认为，小本的当代文学是从反战文学开始的。
但是很可惜，由于战前的错误教育和舆论引导、战后老美的袒护，原来的毒瘤被完整保留下来，这些人也不甘挨骂，始终坚持打口水仗。
等到80年代，小本经济一飞冲天，这种反战思潮迅速被自傲等情绪取代，反而对手情绪高涨，直至80年代末，一本《小本可以说NO》出版，由此彻底左右颠倒，再加上老美在背后的推动，最终形成现在的格局。
不过那是以后的事，现在嘛，反战文学还是很有市场的。
高桥英夫身为包含有造纸、印刷、出版、发行业务的公司老板，心里还觉得陈凡写的过于保守，若是能再严厉一点，效果应该会更好。
当然，这个效果指的是在小本。
没错，他想把陈凡的作品翻译成日文，在小本出版发行。
这个念头在他离开卢家湾的时候就已经有了。
侄媳妇说陈凡是个作家，还救过侄孙，那可是自己家族唯一的继承人，这份人情可欠大了。
而他能想到报答的办法，就是把陈凡的作品搬过去，无论市场好坏，都会足额支付报酬。
其实就是送钱。
不过现在听了他的作品，似乎这笔生意还有赚头？！
随后在跟赵俊辉确认，目前国内不禁止书籍出国之后，便要求来拜访陈凡。
……
等赵俊辉等人走到门口，简单的寒暄过后，陈凡将一行人领进客厅，到沙发上落坐。
这时杨梅几人也早已跟着车跑了回来。
她们简单地清洗过后，换了身干净衣服，便进来泡茶招待，随后又赶紧去准备午饭。
高桥英夫看着这间宽敞明亮的房子，眼中异彩连连，“陈先生，冒昧请教一下，这间屋子是哪位大师所设计？”
陈凡坐在主位上，笑着打了个哈哈，“不是什么大师，就是我自己胡乱设计的，让您见笑了。”
来着都是客，虽然他不喜欢小本子，可人家礼节十足上面，还送