第六百八十六章 命运会售卖赎罪券么？（中）
背景墙面上挂着的画作都不过分复杂rajna· net
这幅油画的篇幅本来就不算大，又受限于从打稿到收尾，总共加起来，也不到两个小时的创作时间rajna· net
顾为经就算像章鱼一般，能有八只手一起画画，也没有可能在这么短的时间内，在照顾到主体人物精巧玄妙的气质塑造的同时，还能对后方的远景做出多么细致入微的雕琢rajna· net
所以他必须在绘画的过程中，做出了相应的取舍rajna· net
依旧是迅捷轻盈的笔触线条，朦胧的细节镌缕和巧妙的氛围塑造三者的结合rajna· net
依旧巧妙的抓住了印象派画法的神髓rajna· net
关键在于线条rajna· net
如果坐椅上的那个男人是创作者用印象派里关于颜料光影变换的美术理论，赋予了他千变万化的神秘感rajna· net那么画家则通过驾驭线条的美，通过笔尖每一丝的曲与直，通过指尖每一划的轻与重，触摸到了背景上这些画中之画的灵魂rajna· net
顾为经塑造这些远景的线条的过程中，用笔的感觉有点类似于他在速写板上为蔻蔻小姐画肖像时的感触——即用最精简的笔法，最干练的线条，画出人体肌肉那种复杂而流畅的气质rajna· net
但这一次的整体感觉要比上一幅素描更好rajna· net
Lv.6等级的素描技法，只是让顾为经刚刚依稀感受到了些许“以线写神，以形写神”的缥缈境界rajna· net
在通过缪斯女神的赐福小蜡烛所临时提高到了大师一阶以后，他对素描线条的掌握功力，则已经清晰分明的完全踏足了这个境界rajna· net
背景的画中之画和前方座椅上的男人二者形成了奇妙的视觉反差rajna· net
画面的左右两侧是浅色调与深色调，是视觉上光明与黑暗的反差rajna· net
而画面的前景和后景，则是视觉稠密与稀疏的差异rajna· net
中央的座位上的男人，顾为经用了极多极多的笔墨去塑造光影，就是为了找到那种千变万化，随着观众的心情而不断发生改变的神秘气质rajna· net
他画的很多，却仿佛画的很少rajna· net
而画面的背景恰好相反rajna· net
顾为经只用了极少极少的线条在这些墙上的画作之上rajna· net
线条寥寥的几笔，色彩也是用大块大块的颜料简单拼接而成rajna· net
却无论是什么样的观众，他们都能精确且直观的感受到画作上的那些人