里的光线看上去仿佛是要褪色了一般bqg225♜com
他在绘画的过程中又忍不住加入黑色来调出阴影色，又让颜料画出来显得颇为沉郁bqg225♜com
而且bqg225♜com
他借助《雷雨天的老教堂》的雷云氛围刻画的感觉，在配色的过程中，下意识间使用了不少的土黄色bqg225♜com
牛顿爵士在用棱镜分离光线的时候，提出了色轮的这一概念，用来区分颜料的明度和饱和度bqg225♜com
所谓色轮bqg225♜com
即用红橙黄绿青蓝紫，放在一个圈的最外围bqg225♜com
这些原始的光线向内彼此混合，一层层的两两融合收缩，形成一个不同色彩的同心圆bqg225♜com
而在同心圆的最中心点，最终所有的光线均匀的混合在了一起，便是透明的光线bqg225♜com
美术领域的色轮为了对称和简化，会在青蓝紫中去除“青”这一色系bqg225♜com
剩下的红橙黄绿蓝紫这六种颜料作为外环bqg225♜com
同样向内不断的收缩bqg225♜com
越往内，色彩的饱和度就越低，越不“纯粹”bqg225♜com
中心点颜料混合在一起形成不了透明的白色bqg225♜com
也不是那种绝对意义上的黑bqg225♜com
根据你所取的颜料种类的轻微不同，最终会在同心圆的最中央，形成一种略微发粉或发青的深灰色bqg225♜com
色轮几乎就是世界上所有的油画画布上，所能塑造出的颜色色泽的大集合bqg225♜com
它是真实世界的光线在调色板上留下的投影bqg225♜com
真实世界的光线不可能用一个渐变的圆环就代替bqg225♜com
它们不会是纯粹的蓝不会是纯粹的紫bqg225♜com
而是河流的波光，山脉的奇瑰，是玫瑰田在轻风中的摇曳与教堂屋顶因褪色而斑驳的石瓦bqg225♜com
但色轮就像是旅行者手里的地图，或者数学家的坐标系bqg225♜com
地图不能将目的地移动具现在你的身前，坐标系也不会直接告诉你答案bqg225♜com但它能帮助你快速定位所使用的色彩的明暗，冷暖，饱和度的高低bqg225♜com
告诉画家每块颜料在整体色彩集合中，所处的位置bqg225♜com
画《雷雨天的老教堂》时，土黄色也许会是卡洛尔手边调色盘上最为明亮的一档颜色bqg225♜com
但在整个颜料色轮上bqg225♜com
土黄色其实是一种中等明度，中等温度的颜料bqg225♜com
绘画的温度永远是一个