第五百三十三章 酒井胜子见顾为经
顾为经就能很好的处理出有质感的直线tctd9◆cc
非用尺子丈量出来的法度严谨的大直线tctd9◆cc
又不是油画里那种一曲到底，处处皆圆的感觉tctd9◆cc
太笔直的线条，就会变得僵硬tctd9◆cc
太圆润的东西，便有了趋炎附势的媚气，而非飘飘然的仙子气，煦煦然的君子之德tctd9◆cc
君子温润tctd9◆cc
刚里有柔，柔中带刚tctd9◆cc
有所为，亦有有所不为tctd9◆cc
像很多宋明两代喜欢用双钩填色法刻画玉兰花的东方画家一样tctd9◆cc
顾为经的笔峰是带尖的tctd9◆cc
初看时甚至有些朴拙，细开时，却有丰蕴的意味从笔墨间飘荡而出，仿佛是闻到了轻雅的花香tctd9◆cc
这种巧妙的切换两种不同艺术脉路，嫁接在一起，开出新花的事情，便是印象派一直想要做到的目标tctd9◆cc
酒井胜子觉得，顾为经要比自己做的好tctd9◆cc
甚至tctd9◆cc
她私下里偷偷的说一句不太恭敬的评论tctd9◆cc
胜子觉得扣除技法，扣除种种开创性的艺术表达方式，扣除那些福柯所认为的绘画所最重要的关于人性和艺术性之间的哲学方面的思辩tctd9◆cc
这些当然都很牛逼tctd9◆cc
但在把这些已经开始上升到美术哲学和创作伦理层次的形而上学的“大师之道”的宏伟命题tctd9◆cc
全都去掉之后tctd9◆cc
单单只说这种东西荟萃的气质，只说笔法间的润泽灵动tctd9◆cc
就算这是情人眼里出西施，酒井胜子依然觉得——顾为经不光做的比她好，其实做的要比早年的莫奈、雷诺阿、德加……比那整整一代印象派先驱们，做的都要更好tctd9◆cc
这话听上去未免太自大了，酒井小姐却真是这么想的tctd9◆cc
后人不必不如古人tctd9◆cc
莫奈自有莫奈的伟大tctd9◆cc
但诚实的说，莫奈只是个日本文化的粉丝tctd9◆cc
雷阿诺只是个东方瓷器店的学徒tctd9◆cc
就像他无论如何也画不出女人长裙下摆的直线条一样tctd9◆cc
他们整个绘画过程的初期阶段，也都只是一个东方文化的外围旁观者tctd9◆cc
至少不是研究的非常深入的学者tctd9◆cc
西方思维的东方画法——
这种感觉就像日本人看《最后的武士》、《幕府将军》tctd9◆cc
东夏人看《长城》tctd9◆cc
演员全是世界级的知名巨星演员，阿汤哥、马特·达蒙，全都