电影一样，属于生理上的感官刺激，直截了当，就是为了让伱爽。
“也不能这么说，我觉得林老师这部小说是非常有内秀的作品。”佟钟贵是林为民的忠实迷弟，一听偶像的小说不被看好，立刻就想辩驳几句。
“小说里的内容很深刻的反映了我们农村教育的现状，不粉饰不雕琢。对了，还有魏敏芝进城寻人的故事桥段，很有力的讽刺了这些年人们信仰越来越缺失的现象。
这部小说整体的风格是积极向上的，可能会让很多整日习惯用文学去揭发、去批判、去讽刺的人感到不舒服，但这难道就不是文学的作用了吗？
谁说文学不可以是温暖的、激励人心的？”
佟钟贵这一番话说起来毫无迟滞，显然是早已在心里酝酿多时，他从进编辑部就跟着林为民，创作理念深受林为民的影响，能说出这番话来大家一点也不奇怪。
“小佟现在说话真是越来越有水平了！”柳荫夸奖道。
姚淑芝问林为民，“为民，你这个师傅来说说，小佟说的有道理么？”
林为民笑了笑，“你以为当着这么多人的面我不好意思夸小佟？那就错了！小佟说的很好。现在大家谈论文学稍不留心，就可能用大话把文学活生生地拽出本来的航道。文学不能被粗浅的定义，它应该要回归到常识。”
“回归常识？什么意思？”大家对林为民说出来的新名词产生了好奇。
“很简单。你去看看这些年很多人写的知青文学，是不是越来越有千篇一律之感？为什么会这样？难道这帮人当时都受到了同一批人的迫害？遭受了一模一样的待遇？
实际上，除了一少部分人是确实受到了不公正待遇，大部分不过是道听途说，文章中满是臆想，极尽夸张之能事。
你们应该看过不少吧？我举个例子，比如女知青为了回城跟人睡觉，这些人想到了女知青，想到了回城，想到了干部，脑子里自动就联想到了一起，最开始的联想自然是因为听说了某些龌龊的事情。
可问题是，写了十年还是这种东西就有问题了，这是反常识的，也是创作上的懒惰。
我刚才说的这个例子，很显然是用在推动剧情和塑造人物上用的。
再举个结构的例子，现在有人动不动就拿自己写的是意识流小说来自夸，通篇云里雾里，不知所云揪着一件小事说了几千字，大的故事架构却一点也不考虑，头重脚轻，完全没有最基本的创作逻辑，这些都是问题。”
林为民说到这里止住了话头，“一说起来就忍不住发发牢骚。”
同事们笑了起来，柳荫调侃道：“到底是年轻人，不管说到什么事情总是这么有热情，连责备都是热情的。”
傍晚下班前，汪硕跑来编辑部找到林为民。
《编辑部的故事》从去年的一个点子，
点击读下一页,继续阅读 坐望敬亭 作品《1980我的文艺时代》第536章 一语成谶