历和见闻，林为民捡重要的说了一些。
听林为民说到百老汇每天晚上的盛况，万芳不由得心驰神往。
“在那里搞戏剧可太幸福了！”
林为民摇摇头，“师姐，你是光看见贼吃肉，没看见贼挨打。”
“在百老汇，无论是音乐剧还是话剧，动辄就是几十万、上百万的投资，五部作品里不见得有一部会盈利。哪怕是反响好，公演之后固定支出也少不了，要想覆盖前提的投资，谈何容易啊！
在百老汇，一部作品能演到半年以上就算是长寿，真能能赚钱的永远是少数的作品。
米国那边跟我们不一样，都是私人或者是私人公司投资，赔了可真就是血本无归啊！”
林为民的话让万芳有些咋舌，听起来怪吓人的，她没想到听着光鲜亮丽的百老汇的背后如此残酷。
国内的文化单位都是政府拨款，大家从来没有担心过钱的问题，冷不丁一听米国这种完全市场经济的行为，感觉就像是天方夜谭一样。
可更残酷的她还没有听到，林为民又给万芳讲了百老汇那些底层演员的状态，这些人一年也不见得能混上一个龙套的角色，很多人住的是最廉价的公寓，连三餐都没办法保证。
最惨的是底层的编剧，有的甚至能混到捡破烂的地步。
万芳听着都有些不落忍，“他们为了什么啊？”
“有的人是为了理想，有的人是为了名利。但在百老汇这样的地方，一将功成万骨枯，不是那么容易混出头的。”
万先生父女唏嘘了几句，万芳又说道：“这么说来，伱还挺幸运的。”
“就不能是实力吗？”林为民嘚瑟道。
万芳看着他，“行，算是有那么一点实力。”
林为民不去跟她斗嘴，说道：“幸运、实力各占一些吧，主要还是有老米同志的实力和人脉。”
万先生点头道：“你能这么想是最好的。千万不要以为这种成功是完全建立在自己的实力之上，飘飘然。”
“怎么会呢？这回阿瑟·米勒让我投资《追风筝的人》我都没干。”
“为什么？”万芳追问道。
“这部话剧虽然是我的原著，但能进入到米国却完全是阿瑟·米勒的功劳，他不仅参与了编剧，还是制作人、投资人，同时贡献了自己的人脉和影响力。
我现在拿到的分成已经够多了，我们俩现在的合作模式也挺好，我不希望因为那点蝇头小利让彼此产生隔阂。他邀请我投资，可能是真心的，也可能是做做样子，既然没办法弄清楚他的目的，索性干脆不掺和这事。”
林为民如此说完，万先生频频颔首，“确实是成熟了。以阿瑟·米勒在米国话剧界的影响力，作品能够获得成功，他功不可没。你能这么想，是有远见的！”
林为民被万先生夸的笑呵呵的，万芳却揶揄道：“哎呦呵，敢情那
点击读下一页,继续阅读 坐望敬亭 作品《1980我的文艺时代》第399章 考验干部的时候到了