多名米国军人死去，高达4450亿美元的各项投入血本无归，约翰逊、尼克松两届政府被拖入泥潭而黯然下台。
这场战争所造成的米国社会的撕裂和民众间的观点对立，远超过后来的任何一场战争。
在这样的背景下，米国的文化界出现了一批大量描写战争残酷、反思越战得失、分析越战成因与影响的新闻、传记和文艺作品。
其中最具代表性的就是大卫·雷勃和他的“越战三部曲”。
《帕夫洛·赫梅尔的基本训练》、《飘带》、《棍棒与骨头》，三部话剧作品在七十年代的米国获奖无数。
但也可能是连续多年的反思、矛盾和对立，让米国人已经对这种思维方式感到厌倦。
恰在这时，同样是越战背景，《触不可及》以轻松、幽默、温暖的风格出现在米国观众的面前，一扫大家看到“越战三部曲”的那种深重、沉痛和忧郁，让很多人通过另一种轻松的方式感受到了战争带给人民的痛苦，带给无数观众一种笑中带泪的感动，令人印象深刻。
马克梦从剧院走出来，再次感叹道：“林，这一版《触不可及》改编的可真好！难怪会大受欢迎！”
不需要去看媒体的评论，光是从剧院当中观众们的反应，马克梦就知道《触不可及》在百老汇的受欢迎程度。
“阿瑟·米勒先生为这部作品贡献了很多。”
林为民并不是客套，如果没有阿瑟·米勒在，《触不可及》本土化不会取得这么大的成功。
马克梦点头，说道：“你可真是个好运的家伙！”
林为民笑道：“这种运气你羡慕不来！”
点击读下一页,继续阅读 坐望敬亭 作品《1980我的文艺时代》第395章 《情人》获奖