。”
林为民说完这些话，平静的看着卡梅隆，静等他的反应。
“林先生，你这些话太托大了，你知道安德鲁要做什么吗？”
林为民点点头，“用舞蹈演员当女主角，用喜剧演员当男主角，炒掉作词人。”
卡梅隆看林为民的眼神像看个疯子，“你都知道？还同意他这么干？”
“为什么不？他才是创造出这部音乐剧的人，没有人比他更爱这部音乐剧！”
林为民的一句话让卡梅隆再次沉默当场。
一旁安德鲁却激动了起来，“林，你真是太懂我了！这世界上还有比我更爱这部音乐剧的人吗？难道我会故意去搞砸他吗？没有人会比我更希望他好！”
安德鲁的前半句话是对林为民说的，而后半句话，则是对好友的控诉。
卡梅隆没有去看安德鲁的眼睛，他低声道：“安德鲁，你这么做太冒险了！”
安德鲁立刻反驳道：“我做《歌剧魅影》本身就是冒险！”
卡梅隆和安德鲁对视片刻，最终败下阵来。
安德鲁说的没错，做《歌剧魅影》对他们来说就是一场豪赌。
八十年代是百老汇的巅峰时代，尽管花团锦簇，但就跟所有娱乐行业一样，都是驴粪蛋子表面光，真正能够赚钱的永远是少数人。
在如今的百老汇，一部正常投资的音乐剧不会超过100万米刀，哪怕是顶级阵容200万米刀也足够用了。
《歌剧魅影》300万米刀的投资创造了百老汇的历史，也让两人赌上了所有的名声。
所有米国人都知道，做音乐剧就跟做电影一样，是风险极高的事。
百老汇每年上演上百部音乐剧，但真正能够赚钱的不超过二十部，而这其中能够大赚特赚的，无不是百老汇百年历史当中的经典作品。
安德鲁是一位优秀的作曲家没错，他之前的作品也获得了很多的荣誉和票房也没错，但谁又能保证他的下一部作品一定会受到欢迎呢？
要知道在《歌剧魅影》之前，安德鲁所创作的《星期天告诉我》和《卓越人物将它赶走》都是反响平平，勉强保本而已，这已经是非常幸运的了。
对于音乐剧来说，失败往往代表了血本无归。
因为音乐剧是具有很强大的“长尾效应”的行业。
音乐剧的收入主要来自于票房，一部音乐剧如果可以经受住时间的考验就可以持续演出几十年，源源不断创造收入，这是连电影都无法比拟的票房潜力。
但风光背后同样有危险，音乐剧前期投入大，哪怕是在公演口碑高的情况下，但每场演出的票房收入是固定的。
不管座位卖出去多少，固定的人员、设备费用都是支付，不同于电影一次性解决掉所有的成本，音乐剧巡演、驻演过程中费用会不断产生。
只有在单场收入大于单场成本的情况下才能覆盖掉前期成本
点击读下一页,继续阅读 坐望敬亭 作品《1980我的文艺时代》第393章 《歌剧魅影》