其他中青年作家区分开的重要里程碑。
为什么会这么说呢？
因为很多创作者，他们创作的首先取材是通过身边的人、事、物，他们过去的经历，他们身边人过去的经历。
但《套马人》不是这样，这部小说从题材到内容，与林为民的生活和工作环境可谓风马牛不相及，可林为民却能够通过文笔弥补这种认知和经验上的缺点，用三十万字的篇幅为广大读者塑造了一个波澜壮阔、起伏跌宕的友情故事。
这样的构思能力，何等强大？这样的文笔，何等优秀？
更不需要说林为民在《套马人》所体现的作者思维，已经远远超脱了很多青年作家在作品当中充斥着主观意识的评论、控诉。
跟那些不成熟的创作者相比，林为民的笔触冷静、克制，但又不失睿智和温情。
在看到《套马人》的中后段时，李向阳一度以为林为民可能会选择给巴音一个因果循环的结局，又或者是一个温暖和谐的结局。
但林为民的选择出乎了他的意料，李向阳相信，也出乎了大多数人的预料。
结局是巴特尔的阿来夫看似接受了巴音，可这个圆满结局却是讥讽式的。
巴音这个人物一下子便脱离了传统意义上好人或者坏人的评价，变的立体和生动起来，作为小说的绝对主角，让人又爱又恨。
李向阳看完小说只有一个感觉，巴音这个人物，写活了。
不同于程蝶衣那种先天就带着让人惊艳的“不疯魔不成活”的人设，巴音这样自私自利却良心未泯的形象才是生活中的大多数。
林为民笔下的巴音，没有让读者一味讨厌，也没有狂热的喜爱。
“让人又爱又恨的巴音”，李向阳觉得这应该会是读者们阅读生涯当中一个难以忘记的人物。
笔尖在写完《套马人》之后停了下来，李向阳喝了一口茶，不知不觉茶水已经凉透了。
李向阳起身给自己换了一杯热茶，伏案时间长了，颈椎有些酸痛，他来到办公室的窗边，上午的时候林为民就是坐在这里接受的访问。
眼神望向窗外，李向阳的脑海中不禁陷入了回忆。
“那《追凶》呢？在你这个作者的眼中，《追凶》是一部怎么样的作品？”
“向阳兄，我先问问你吧，你觉得《追凶》是一部什么样的作品？”林为民没有直面李向阳的问题，而是反问道。
李向阳沉吟片刻，说道：“如果从传统的小说创作上来说，我觉得《追凶》是一部炫技之作，侧重叙事技巧，但忽略了故事的内涵和深度。”
“但是呢？”林为民的表情淡定，语气笃定。
李向阳轻笑起来，“但是我觉得，传统的小说创作观是一直不断被颠覆的。从唐传奇到明清小说，再到白话小说，包括国外的那些名著，哪一次我们接受到新鲜事物，不都是对于原
点击读下一页,继续阅读 坐望敬亭 作品《1980我的文艺时代》第288章 没那么简单